L’œuvre riche de Joseph Haydn comporte une réserve quasi inépuisable de sonates pour le piano. On en compte plus de 50 qui constituent ainsi une part importante de sa production totale. L’un des grands apports de ce compositeur dans ces sonates – tout comme dans de nombreux autres genres, notamment les symphonies et les quatuors à cordes – est d’avoir créé des passerelles entre des époques stylistiques très différentes et d’avoir posé en même temps les bases de la sonate classique. Le volume III contient onze sonates particulièrement belles et importantes. Au moins cinq d’entre elles sont en deux mouvements, notamment la sonate en Sol majeur Hob. XVI:40 que les pianistes interprètent avec un plaisir dont ils ne se privent pas. Globalement, les onze mor-ceaux sont tous des chefs-d’œuvre parmi lesquels la sonate en mi mineur Hob. XVI:34, la so-nate en Mi bémol majeur Hob. XVI:49 et une deuxième sonate en Mi bémol majeur Hob. XVI:52 composée en Angleterre méritent peut-être une attention particulière.

Dans les recueils d’«Impromptus» et de «Moments musicaux» composés à la fin de sa courte vie, Franz Schubert montra avec brio comment une forme mélodique vocale peut être adaptée pour le piano. Il n’y a rien à ajouter à ces chefs-d’œuvre dont la forme est parfaitement aboutie. Grâce à cette édition Urtext de l’Impromptu en Mi bémol majeur op. 90 n° 2, l’interprète peut ainsi tout à la fois s’adonner à un perpetuum mobile endiablé de triolets de croches et goûter aux joies d’une technique de jeu et d’un univers sonore des plus exigeants.

Les quatre sonates authentiques - avec partie de violoncelle, BWV 1030, 1032, 1034 et 1035 Urtext - Rév. Hans Eppstein

Ludwig van Beethoven composa ses cinq grands concertos pour piano en l’espace de vingt ans. Nous proposons ici le 5e concerto en mib majeur op. 73, imprimé pour la première fois en 1810/1811, dans une réduction pour deux pianos. Cette édition dans l’habituelle qualité urtext repose sur l’édition complète des œuvres de Beethoven et a été conçue pour un usage pratique. Afin de rester fidèle aux intentions de Beethoven, les tournures caractéristiques du compositeur dans la partie de soliste ont été conservées. La préface est également précieuse. Spécialiste de Beethoven, Hans-Werner Küthen y traite abondamment de l’état des sources et y décrit également de manière intéressante le contexte de la composition de l’œuvre qui fut probablement écrite en 1809, pendant l’occupation de Vienne par l’armée napoléonienne. Il permet ainsi de la replacer chronologiquement dans l’histoire.

En 1835/36, Liszt séjourna en Suisse en compagnie de sa maîtresse, la comtesse Marie d’Agoult. Dans la musique de l’Album d’un Voyageur, publié en 1842, Liszt décrit de manière audacieuse et avant-gardiste les paysages alpestres suisses. Vers 1850, l’enfant terrible était désormais devenu un compositeur respectable. Il remania ses compositions de jeunesse et les fit éditer en 1855 sous le titre Années de Pèlerinage, Première Année, Suisse. Morceau de bravoure de ce recueil, la Vallée d’Obermann, naturaliste et poétique à la fois, fut composée d’après le roman de Senancourt. En supplément à notre édition, nous avons également imprimé la version de jeunesse (voir HN 813 pour l’édition séparée de la version 1855, richement commentée).